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  • 钱选的花鸟史话:谁写一枝淡雅

    2018-03-24 10:57:09 来源: 江西美术出版社

    北京飞艇开奖走势图 www.dfcfafa65.cn 摘要: 钱选的画风幽静雅丽。其中的花鸟画“傅色姿媚”却绝无媚俗,看似南宋“近体”却迥异于南宋而自成一格。 钱选(约1235—1299年后),字舜举,号玉潭,晚年更号霅溪翁。因其斋名为“习懒斋”,而自号习懒翁;又有别号巽峰、…

    推荐关键字 书画 花鸟画 钱选

      钱选的画风幽静雅丽。其中的花鸟画“傅色姿媚”却绝无媚俗,看似南宋“近体”却迥异于南宋而自成一格。

      钱选(约1235—1299年后),字舜举,号玉潭,晚年更号霅溪翁。因其斋名为“习懒斋 ”,而自号习懒翁;又有别号巽峰、清癯老人。南宋景定三年(1062年)乡贡进士。与赵孟頫、王子中、牟应龙、萧子中、陈无逸、陈仲仪、姚式在元初被称为“吴兴八俊”。而赵孟頫“早岁得画法于舜举”,所以与赵属师友关系。入元之后隐居不仕,以书画终其身,是一位很有成就的南宋遗老画家?;婊矫娴慕ㄊ?,广及人物、山水、花鸟。其人物画比宋人高古,比唐人清秀;山水画在当时有承上启下作用;花鸟画成就最大,是从南宋富艳转向元代清雅的重要画家。

      钱选在青年时期,打下了很深的儒家思想基础。在读书及著书立说方面下过苦功。著有《论语说》《春秋余论》《易说考》《衡泌间笔》等书稿,宋亡时,一时悲愤绝望而皆付之一炬。然而儒家涵养使之在南宋亡后,即平息内心之乱复归平静,采取既不与元朝统治者合作,也不想反抗其统治的超然态度。他和赵孟頫一样向往陶渊明式的自由生活,但由于实现了隐居而罢黜经邦治世而显洒脱。其绘画追寻传统宗法,所画虽偏于赵孟頫所说的“近体”,却深藏缅怀先宋的隐隐遗民之心。南宋灭亡时他已经40岁,在以后22年的元代生涯中,他以在南宋奠基了的审美格调上加以变化创造了花鸟画风格。

    图1

    元·钱选  八花图卷·杏花

    纸本设色

    纵29.4 厘米

    横333.9 厘米

    故宫博物院藏

      钱选花鸟画初期面貌是南宋末年的设色风格,典型的宋代院体画风。然而可贵的是,他能以文儒之士的高雅学识变为清雅面貌。赵孟頫跋钱选《八花图》云“右吴兴钱选舜举所画八花真迹,虽风格似近体,而傅色姿媚,殊不可得”,“近体”是赵孟頫一直要超越的东西,说钱选“风格似近体”,是指钱选花鸟画有南宋风格的东西。然而“傅色姿媚,殊不可得”,却是钱选设色有别于宋人的地方。如看《八花图》卷局部(图1)的杏花,枝梗、花朵淡墨勾线, 花的背面红色略重,正面盛开的则粉色而白, 枝梗赭墨,嫩枝青红。色之鲜嫩如新放晨露时润泽,又淡雅如清风吹拂般明新。这种感觉跟宋人院体花鸟画相比,雅淡得多了。这里有一个微小的细节,即折枝根部离开母树被折裂撕带的树皮,跟南宋《折枝花卉四段》卷(图2)强调的折痕一样,表明了南宋末花鸟画家处理折枝花卉的一种心态特点。通观《八花图》卷,淡雅的色调犹如空濛山色里隐现的景色,清清而轻轻,乃钱选不肯往浓艳之“俗”跨去之止步。这种雅淡风格对当时的影响,赵孟頫跋说“邻里后生多仿效之,有东家捧心之弊,则此卷诚可珍也”。确实形姿生动逼真的清雅之质,脱出南宋末流俗的院体?!栋嘶ㄍ肌肪碜饔?289 年前,这时的雅淡是减弱南宋设色。

    图2

    宋·佚名   折枝花卉四段·海棠

    绢本设色

    纵49.2 厘米

    横77.6 厘米

    故宫博物院藏

      这之后,雅淡的风格继续发展。例如至元三十一年(1294年)创作的纸本设色的《花鸟图》卷,布局方面全图更清逸疏宕,其中设色最多的中间一枝牡丹花(图3)的画法最值得关注。染墨和染色的正反牡丹叶似乎被“破坏”的斑斑驳驳效果,并不能完全归咎于或铅粉或矿物色剥落的原因。因为如果是铅粉的话,第一不会用到叶子上,因为白色的铅粉一般会用在花朵上;第二即使是铅粉的话,时间长了会因氧化而发黑。又如果考虑矿物色因年久之后颜色自动脱落的因素,正面之叶主要用的是墨色,反面叶片虽用石绿色,但看画面其叶被“破坏”效果的位置,这里的设色实在没有必要堆很厚的石色。如果说,这些斑驳效果的部位是由颜色脱落形成,那么只有将石绿类矿物色堆得很厚才行,然而那样,此图刚画好时必定是浊、俗、板诸病横生的一幅画。这,与该图卷前后所画物象都雅淡的整体风格不符,又与作者本有的清雅淡逸的艺术格调不符。所以,铅粉与矿物颜色脱落的两种被动性因素,完全可以排除。那么,是否钱选采取了主动的处理手法,达到目前画面灵动清雅的效果?而且其途径,是“破坏性”的“水洗”技巧?这提问,依据多年在熟宣纸上的作画经验推测,是很有价值的分析思路。因为这种斑斑驳驳的熟纸上效果,符合“水洗”技巧的特点。

    图3

    元·钱选

    花鸟图卷·牡丹

    纸本设色

    纵38 厘米

    横316.7 厘米

     

    天津博物馆藏

      熟宣纸能“洗”,是因为熟宣纸被胶矾处理过,纸质有紧密不渗水的特点,所以画上颜色后,可以用毛笔轻轻洗色。洗的遍数少能使颜色发淡,洗的遍数多则纸面有略略发毛的感觉而松秀透灵。如再洗下去,颜色会由纸面胶矾不匀的因素出现斑驳变化?!痘裢肌肪硭哪档せ?,正符合这样的技巧特点。例如,初次用毛笔轻轻洗色牡丹叶片(图4),我们能看到所染之叶颜色发淡的效果,并且开始出现了有的地方洗出纸底的斑驳不匀的迹象。在这基础上继续洗下去的牡丹叶片(图4),我们能看到斑驳之迹进一步扩大的效果。而继续洗的牡丹叶片(图4),纸面上胶矾不匀的状况益显突出,胶矾轻处留色多,胶矾重处留色少,留色少处显露的纸质底色也就更多了,斑驳之迹更甚。这三个局部牡丹叶片的图例,是“洗”技巧进行过程中的三种典型效果。当然如再洗下去,颜色就会洗去更多,而胶矾轻的地方总还会残存些许颜色,洗到这种程度的画面中也有,如图4的牡丹叶片效果即是,其上表示叶形的淡墨细线,是洗后再醒勾的。

    图4

    元·钱选  花鸟图卷(局部)

      与熟宣纸上一般正常的勾线渲染相比,“洗”是在画好后将颜色减却,如果前者可以称之为“加法”的话,后者可以称之为“减法”。用以上“洗”之减法的诸种典型状态之存在,来看待《花鸟图》卷的整组牡丹,那么“洗”的技巧是使之生动的关键。因为那看来布局平平,却用心经营的折枝构图,决定了要靠虚实关系的处理才能出效果。目前的牡丹花,有较理想的主次虚实节奏关系。尤其“洗”的技巧之于花叶穿插,特别起到平中见奇的作用。在中间部分大洗其叶,并自左而右洗出实、虚、渐虚的节奏感,洗过后的残虚斑痕与牡丹花的新润相对比,给人以清雅出新的艺术感受。“洗”过的牡丹叶斑斑驳驳之遗迹,有一种出乎意料的非常规的美感。这种减法技巧,宋人林椿《果熟来禽图》在绢上已有所表现(图5)。不过宋人是片叶稍“洗”,到这里的牡丹花成了整体的“洗”。特别是中心部位的几片叶子已洗得很模糊,甚至难以分辨叶内茎脉、阴阳变化的正常秩序,若不经有关线条勾醒,前后关系也糊成一片了。其往右,是洗法持续,虽也猛烈,却渐趋缓和。其往左,是余波所及,适当收止。从而形成了虚中间、实两头的格局。这很有意思,“洗”出气韵,“洗”出节奏,钱选此图有画法技巧新创的意义。

    图5

    宋·林椿   果熟来禽图页

      “洗”之减法的残意,与宋亡给钱选带来的伤感不无联系。多洗之处,把纸上所勾染的形象洗成若有若无的痕迹,其中洗不掉处,落下自然晕染的斑迹,得虚中有物,虚处不空的实感。这与一般画面惯用的或少费笔墨、或不费笔墨的虚,视觉效果是不同的。少费或不费笔墨的虚,有一种飘飘出尘、大气本无的朗净感;画得很深处、很实处然后再尽力洗去的虚,有一种伤感。与一般不运用“洗”技处理画面显出虚中之虚相比,经“洗”技处理的画面的虚显出实中之虚;前者本在超然之境,后者正在离尘除垢。这很符合钱选洗却宋人艳丽“近体”,追求清新脱俗的风格之路。

      《花鸟图》卷折枝牡丹“洗”技,其意也正在于表现春“残”。如旁边的自题诗中所云“头白相看春又残”的“残”便是,再读下句的“折花聊助一时欢,东君命驾归何速,犹有余情在牡丹”,一种残春、残年的意味犹存。据该卷落款中有“至元甲午”字样应为1294年来看,为元朝建立了15年,也是钱选时近暮年,诗中所感时光之“残”,隐隐有那种对南宋故国“犹有余情在牡丹”的遗民感情。钱选的“残”之意,一定程度上能帮助证明我们依作画经验推测的牡丹花“洗”之技。

      钱选花鸟画不尚洗技而清雅的代表作品,见台北故宫博物院藏《桃枝松鼠图》卷(图6)。桃枝皴法的轻利笔痕和桃叶接染的轻松色迹,同样传达了清丽雅韵。另外,钱选晚年的花鸟画更清淡,1972年在山东邹县发掘出明鲁王朱檀墓,随葬绘画中有钱选纸本《白莲图》,水墨淡设色,所画亭亭相映的三花三叶,为水墨白描略加淡青渲染。在自题诗后有一段说明:“余改号霅溪翁者,盖赝本甚多,因出新意,庶使作伪之人知所愧焉。”可知此图是进入老年的钱选“因出新意”的进一步雅淡之品。其自题诗更见清凉心地:“袅袅瑶池白玉花,往来青鸟静无哗。幽人不饮闲携秋,但忆清香伴月华。”又有同时冯子珍跋“水晶宫馆旧豪华,曾识芬陀利上花。记得匡庐分净社,东林无数吉祥葩。遂为千载净社之肯綮”。意谓当年赵孟頫识钱选空境,佛教净土宗莲花精神犹存。这些文字内容与《白莲图》作品本身,说明晚年钱选在接近花鸟画的水墨形态。

    图6

    元·钱选   桃枝松鼠图卷

    纸本设色

    纵26.3 厘米

    横44.3 厘米

     

    台北故宫博物院藏

      钱选花鸟画题材,大部分继承两宋院体,如海棠鸂鶒图、海棠白头翁图、芍药图、牡丹图、芙蓉图、杏花图、桃花黄莺图、山茶图、梨花图、黄蜀葵杏花金翅图、折枝桃图、花蝶图、草虫图及画马图等。另外也有元初文人感兴趣的梅、菊,如梅图及水仙梅图,白菊图、折枝菊图、二菊图等?;褂泄ソ仙俦硐值暮淌笸嫉?。

      对于钱选花鸟画的有关评论,能更见其清雅风格的本质。如云间沈粲“ 务脱铅华归之冲淡”( 跋《钱霅川竹深荷净图》卷) 之评,因道出了人生境界追求而最为切中要害、一语中的。赵孟頫所评“舜举作著色花,妙处政(正)在生意浮动耳”一语,“妙”究竟指什么,赵虽没有明言,但可以肯定道出了包括钱选技法处理所达到了的境界。钱选“妙处正在生意浮动”的“著色花”,有着“殊不可得”的“傅色姿媚”之“近体”的价值。这价值,绝不亚于赵孟頫所作用的墨花墨禽之价值。因为若入于艺术本性,若得自然为真,近体亦“古”。钱选花鸟画有完整的自我系统,其“瓜茄任我笔纵横”(自题《秋茄图》)的艺术创造力,以及“不管六朝兴废事,一樽且向画图开”(钱选自题画句) 的艺术专注力,就是其完整自我系统的证明。该自我系统能睥睨一切法,有很深的修养为基础,这一点,黄公望有所揭示:“霅溪翁吴兴硕学,其于经史贯串于胸中,时人莫之知也。独与敖君善(敖为赵孟頫师,作者注)讲明酬酢咸诣理奥。而赵文敏公尝师之不特师其画。至于古今事物之外,又深于音律之学。其人品之高如此。而世间往往以画史称之,是特其游戏而遂掩其所学。”所以钱选能到达“静里春光常自在”(柯九思题钱选《梨花图》)的境地。在元代人看来,钱选画的高格就是这样建筑在他的人品基础之上。

      内容选自江西美术出版社《中国花鸟画史》(孔六庆著)

    (责任编辑:王璐)

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